se tailler une niche
De sa nature plein format à l’adoption de la monture L en passant par le fait qu’elle ne coûte que 2 500 $, Phil Rhodes trouve qu’il y a beaucoup à apprécier dans la Blackmagic Cinema Camera 6K.
Beaucoup de choses sur La nouvelle Cinema Camera 6K de Blackmagic sont bien, beaucoup. 6K, c’est beaucoup, comme nous l’avons découvert pour notre plus grand plaisir lorsque nous considéré comme son prédécesseur. Le plein format, c’est aussi beaucoup, comme les gens le savent depuis que les performances globales élevées de la série A7S de Sony sont devenues évidentes en 2014. La monture L nous permet d’utiliser de nombreux objectifs. La nouvelle caméra de Blackmagic promet donc beaucoup.
La décision d’abandonner la description « de poche » est attendue depuis longtemps pour quelque chose qui ne rentrerait que dans la poche d’un Yéti. L’impression immédiate est qu’il se comporte plus ou moins de la même manière que les précédents appareils photo de poche de Blackmagic ; c’est le même châssis, à peu près la troncature pour une monture d’objectif moins profonde. Cela signifie des XLR miniatures (mais au moins ce sont des XLR ; ils pourraient difficilement être de taille réelle) et le connecteur d’alimentation à verrouillage que nous aimions tant sur le modèle précédent.
L’adoption de la monture L est extrêmement bienvenue. Une puce aussi énorme est un cheval pour un parcours très spécifique, mais si c’est ce que vous voulez, le voilà
L’adoption par Blackmagic de la monture L est une très bonne idée. Cependant, avec notre chapeau de grincheux, la célébration est émoussée par le fait que c’est aussi, peut-être, quelque chose qui aurait dû se produire plus tôt, en particulier sur les Ursas. La monture courte nous coûte forcément les filtres ND internes, mais cela en vaut largement la peine, étant donné le galactiquement options d’objectif étendues créées par la monture L. Dans les images qui l’accompagnent, nous voyons la caméra avec la prochaine version montée en L des SP3 de Cooke, un match parfait.
La réticence naturelle à retirer des objectifs aussi intéressants d’un appareil photo aussi intéressant signifie que nous n’avons pas pu tester l’autofocus, ce à quoi les gens s’habituent facilement sur des appareils photo comme Canon et Sony. La ruée de Panasonic pour intégrer la détection de phase dans le S5 Mk. II est probablement une conséquence des performances fulgurantes de la mise au point automatique pour la vidéo en général. À un moment donné, nous aurons probablement l’occasion d’examiner cela plus en profondeur, même si la mise au point automatique du Blackmagic était fondamentale dans les caméras précédentes, et il n’y a pas de grande fanfare concernant un changement ici.
Qualité de l’image
Une combinaison résolument paradisiaque
Donc aux images, qui sont toujours un sujet complexe. Dans la mesure où il existe des opinions inhérentes à l’ingénierie de l’image d’une caméra comme celle-ci, l’opinion de Blackmagic a toujours été facile à apprécier. C’est l’entreprise qui a obtenu des résultats respectables avec un capteur dérivé de la technologie de vision industrielle dans les caméras 4K d’origine. Les images de la Cinema Camera 6K sont à la fois jolies et généralement assez compatibles avec la sortie des autres caméras de la société. Si cela semble subjectif, c’est le cas, mais malheureusement, il n’existe pas d’unité d’indexation standard pour la qualité de l’image.
Le comportement caractéristique d’un appareil photo plein format est immédiatement apparent, créant un grand champ de vision la profondeur de champ restant courte même à de courtes focales. L’un des aspects intéressants de la Cinema Camera 6K est qu’elle nous permet d’expérimenter les tailles de capteurs et de comparer les choses ; les objectifs qui semblent nets sur un capteur Super-35 mm peuvent paraître beaucoup plus agricoles lorsque nous pouvons voir jusque dans les coins d’une image plein format. Les objectifs SP3, qui semblent destinés à une popularité phénoménale, démontrent très bien ce comportement.
Il existe d’autres applications pour tout ce silicium. 6048 photosites sur un imageur 36 mm donnent un pas de 168 par millimètre, avec pour résultat qu’une zone d’image DCI 4K (fenêtrée) est presque de taille Super-35 mm pixel pour pixel. C’est bien – c’est très bien – car cela signifie que nous avons la possibilité, avec des objectifs pointus, de filmer efficacement un film Super-35 mm pour une finition 4K avec une grande zone de vision 6K, ou d’utiliser pleinement les anamorphoses classiques. Les pixels de rechange sont particulièrement précieux sur une caméra sans pilote placée pour capturer une cascade ou un effet spécial ou sur des spectacles plus petits où le fonctionnement précis de la caméra est plus une ambition qu’une réalité.
Un avenir ProRes ?
Le système de menus très apprécié de l’entreprise persiste ici. Le choix du Blackmagic Raw ou du Blackmagic Raw est moins bienvenu, même si le ProRes n’est pas à exclure
La société n’a pas exclu le ProRes dans le futur firmware, ni ne l’a confirmé. Les caméras actuelles ne prennent en charge que le Blackmagic Raw (plus les proxys H.264). Il sera toujours facile de trouver des avantages aux codecs propriétaires, étant donné que les développeurs sont libres d’ajouter des fonctionnalités avancées sans passer par un processus de standardisation. D’un autre côté, tous les clients n’aiment pas les problèmes d’archivage et de compatibilité qui en découlent (OK, ProRes est propriétaire, mais une fois que l’encodage et le décodage sont dans les outils open source, il est difficile de prétendre qu’il s’agit vraiment d’un problème pratique.) Ce problème est grandement atténué par le fait que le fait qu’avec Resolve, la société dispose de l’un des outils d’édition, de couleur, d’audio et d’effets les plus compétents et les plus abordables au monde en interne. Pourtant, il est facile de trébucher sur des choses que nous aimerions faire mais que nous ne pouvons pas faire car certains vieux logiciels préférés ne peuvent pas lire les fichiers. Le manque de choix ici n’est pas un plus.
L’appareil photo utilise des piles de type NP-F550, qui durent plus d’une heure mais moins de deux, selon l’utilisation. Blackmagic aime la logique programmable, tandis que les caméras utilisant du silicium personnalisé sont inévitablement moins assoiffées, ce qui explique peut-être pourquoi le kit d’examen comprenait le module de batterie boulonné, qui prend deux NP-F550 supplémentaires. Tout cela nous fait réfléchir sur la taille et le poids. Nous avons dit que le Panasonic S1H était une grosse bête mesurant 114 x 151 x 110 mm ; la Cinema Camera 6K est moins profonde mais encore plus imposante à 122 x 180 x 94. Elle peut surprendre les personnes habituées aux minuscules designs sans miroir, ou elle peut ravir les personnes habituées à une Venise.
Alors, de quelle caméra s’agit-il ?
La zone du connecteur semble moins susceptible de se désintégrer sous l’effet du stress que certains modèles concurrents, avec principalement des connecteurs à verrouillage et un connecteur HDMI pleine taille.
La pertinence de tout cela dépend de la façon dont nous interprétons l’appareil photo : s’agit-il d’une version haute portabilité d’une Ursa Mini ou d’une alternative performante à une option plus petite et véritablement de poche ? Si nous voulons être petit, nous pourrions prendre un Sigma FP (seulement 113 x 70 x 45 mm) et filmer en mode brut sur des disques externes – bien qu’il s’agisse d’un appareil photo 4K, il ne va pas aussi vite, n’est pas aussi sensible, et la charge de données brutes véritablement non compressées pourrait taxer la logistique exactement sur le type de production qui utiliserait en premier lieu un FP comme caméra A.
Un capteur plein format de Blackmagic était peut-être inévitable. B&H répertorie la Cinema Camera 6K à environ 2 500 $, ce qui la rend un peu moins chère qu’un S1H à 2 800 $ mais considérablement moins qu’un A7S à 3 500 $. Ce sont cependant des appareils vidéo beaucoup moins dédiés, et le 6K semble le plus susceptible de voler le commerce au FX3 à 3 900 $ (qui ne dispose pas de modes 6K). Il sera intéressant de voir s’il y aura une Ursa Mini 6K plein format à venir, ou peut-être la caméra box, qui a été évoquée à plusieurs reprises dans un contexte Blackmagic. Pourtant, d’ici là, la Cinema Camera 6K semble bien capable de se tailler une niche.
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