Après avoir été initialement annoncé au NAB 2022, Blackmagic code avec frénésie depuis, ce qui fait qu’aujourd’hui DaVinci Resolve 18 sort officiellement de la version bêta.

Compte tenu de la taille et de l’échelle de Resolve 18, la vitesse à laquelle Blackmagic a réussi à passer de la phase bêta à la version finale est assez impressionnante. Mais il a bougé, avec « à peu près » tout dans la version bêta maintenant stabilisé.

Nous avons collé la longue et gigantesque liste de nouveaux morceaux ci-dessous, mais si vous voulez la méta-liste tl; dr des nouvelles fonctionnalités, elles peuvent se résumer à un top trois assez succinct.

• Intégration avec Blackmagic Cloud et les produits Cloud
• Générateur de proxy amélioré
• Intégration avec les données de stabilisation gyroscopique de Pocket Camera

@johnrazaol a une bonne démo de ce dernier point sur Instagram que vous pouvez voir ici.

Et une fois que vous avez jeté un coup d’œil à cela et que vous avez été suffisamment impressionné, la liste complète de tout le reste et des exigences système est ci-dessous; quelque chose à lire pendant que vous téléchargez DaVinci Resolve 18 depuis le site Blackmagic.

Principales caractéristiques

• Blackmagic Cloud pour héberger et gérer des bibliothèques de projets basées sur le cloud.
• Collaborez en toute sécurité sur Internet avec Blackmagic ID.
• Prise en charge du mappage de chemin intelligent pour relier automatiquement les fichiers.
• Performances de la bibliothèque de projets considérablement améliorées pour les workflows réseau.
• Amélioration des performances du projet, en particulier lorsque vous travaillez avec de grands projets.
• Nouvelle application Proxy Generator pour la création automatique de proxys dans les dossiers de surveillance.
• Possibilité de choisir entre donner la priorité aux proxies ou aux originaux de la caméra.
• Les fichiers proxy dans les sous-dossiers sont automatiquement affectés dans le pool de médias.

Médias et montage

• Stabilisez les clips de la Blackmagic Pocket Camera avec les métadonnées du gyroscope de la caméra.
• Nouvelles améliorations des sous-titres, notamment :
• Prise en charge du texte temporisé TTML, XML et des sous-titres MXF/IMF intégrés.
• Possibilité d’afficher et d’importer des sous-titres à partir du stockage multimédia.
• Prise en charge de la reconnexion des clips de sous-titres à partir du pool de médias.
• Prise en charge de la région des sous-titres avec plusieurs sous-titres simultanés par piste.
• Définissez des préréglages individuels, des positions de texte et modifiez intuitivement entre les régions.
• Ajoutez, renommez et gérez des régions à partir du menu contextuel de la timeline.
• Possibilité d’exporter des sous-titres TTML à partir du menu contextuel de l’en-tête de piste.
• Possibilité d’importer, d’exporter et d’intégrer plusieurs pistes de sous-titres au format TTML.
• Prise en charge de l’inversion des transitions de forme, d’iris et de volet dans la page d’édition.
• Prise en charge de l’affichage simultané de jusqu’à 25 angles multicam sur la visionneuse.
• L’index d’édition affiche désormais la durée du clip.
• Possibilité de naviguer dans les images clés en dehors des étendues de clip découpées.
• Possibilité de naviguer dans les images clés de resynchronisation à l’aide de raccourcis clavier.
• Filtre de bac intelligent pour les chronologies désactivées.
• Les actions de rendu sur place et d’ouverture dans Fusion peuvent se voir attribuer des raccourcis.
• Réinitialiser la composition Fusion fonctionne désormais sur plusieurs sélections de clips.

Couleur

• Nouvelle capacité de masque d’objet dans Magic Mask.
• Les clips de réglage et les générateurs Fusion peuvent contourner la gestion des couleurs.
• Prise en charge de la synchronisation des groupes de clips dans les sessions de notation à distance.
• Possibilité de déclencher un suivi bidirectionnel à partir de panneaux avancés et mini.
• Prise en charge de la finesse mate et du qualificateur 3D dans les panneaux avancés et mini.
• Prise en charge de l’écrêtage des hautes lumières Dolby Vision dans les panneaux avancés.
• Prise en charge du contournement des sorties couleur des panneaux avancés.
• Ajoutez des mélangeurs de touches avec des sorties de touches auto-connectées à partir de panneaux avancés.
• Prise en charge du suivi bidirectionnel dans les panneaux avancés.
• Prise en charge du mode de lecture de révision rapide dans les panneaux avancés.
• Prise en charge ACES des formats de caméra Blackmagic Gen 5.
• Prise en charge de la norme HDR Vivid.
• Compression de gamme de référence activée par défaut dans ACES 1.3.

Résolution des effets

• Nouvelle carte de profondeur Resolve FX pour générer des clés basées sur la profondeur 3D dans Studio.
• Nouveau Resolve FX Fast Noise.
• Nouveau Resolve FX Despill.
• Nouveau Resolve FX Surface Tracker pour le suivi des surfaces déformées dans Studio.
• Amélioration de Resolve FX Beauty avec le nouveau mode ultra.
• Amélioration de la force des bords et des contrôles de filtre dans Resolve FX Edge Detection.
• Option de composition à partir d’une deuxième entrée dans Resolve FX Transform.
• Nouveau préréglage bokeh pour Resolve FX Lens Reflections.
• Contrôle vert-violet pour Resolve FX Chromatic Aberration.
• Option de sensibilisation à la taille dans Resolve FX lens flare et flous radiaux et de zoom.

Fairlight

• Possibilité de convertir des projets de bus fixes en FlexBus dans les paramètres du projet.
• Possibilité de commander librement les pistes et les bus dans la table de mixage via l’index des pistes.
• Possibilité de déplacer des intervalles personnalisés de millisecondes ou de sous-images dans la chronologie.
• Qualité améliorée pour l’audio étiré dans le temps.
• Mixage immersif Dolby Atmos amélioré, y compris la surveillance binaurale.
• Prise en charge native de la production Dolby Atmos pour Linux et Apple Silicon.
• Contrôles indépendants pour activer l’automatisation et exposer les paramètres.
• Amélioration du comportement des pistes automatisées sous contrôle VCA.
• Indicateurs de niveau améliorés avec modes de décroissance, de maintien de crête et d’affichage configurables.
• Possibilité de ctrl-alt clic pour supprimer les images clés de gain et d’onde élastique.
• Possibilité de double-cliquer sur un clip dans la timeline pour le renommer.
• Possibilité de définir le préfixe du nom du clip d’enregistrement au niveau de chaque piste.
• Prise en charge du changement de nom des pistes sous-jacentes lors du changement de nom d’un groupe lié.
• Égaliseurs avec commandes Q améliorées et entrées de la molette de la souris.
• Dynamique avec mesure améliorée, affichage du gain et commandes d’activation.
• Dynamique avec mélange sec amélioré, soft knee et dosage en FlexBus.
• Amélioration de la gestion des plugins avec les paramètres de remplacement et de copie dans le mélangeur.
• Nouveaux préréglages intégrés pour les égaliseurs et la dynamique.
• Maintenez la touche Maj enfoncée et double-cliquez sur les clips pour étendre la plage de sélection d’édition.
• Prise en charge de l’application du gain audio sur la sélection de plage.
• Amélioration de la précision d’affichage de la forme d’onde sous les fondus enchaînés.
• Les métadonnées de l’heure d’origine sont désormais conservées lors du transfert du mix sur la piste.
• Option pour couper à partir de l’unité sur la console de bureau Fairlight.
• Prise en charge de VCA et du débordement de bus sur la console de bureau Fairlight.
• Prise en charge de l’utilisation de la console Fairlight Desktop sur les systèmes Linux.
• Prise en charge de la surveillance de studio pour FlexBus sur les consoles.
• Option de console Fairlight pour désactiver les haut-parleurs lors du chargement de la chronologie.
• Prise en charge de la poursuite du code temporel via les interfaces audio Fairlight.
• Prise en charge des vues utilisateur dans la console Fairlight Desktop.
• Amélioration du mappage des effets audio dans le panneau Éditeur audio.
• Possibilité d’utiliser alt + solo pour invoquer solo safe dans le panneau Audio Editor.
• Prise en charge d’une nouvelle action d’effacement des sons dans le menu de la chronologie.
• L’activation des commandes de mixage de pistes met la fenêtre en surbrillance si elle est déjà ouverte.
• Les modes grille et liste sont conservés pour les assignations patch, bus et VCA.

La fusion

• Sélection du mode multi-boutons dans l’inspecteur pour plusieurs outils.
• Prise en charge de toutes les versions modernes et futures de Python 3 pour les scripts.
• Prise en charge des aperçus en direct lors de l’utilisation du sélecteur de couleurs Text+.
• Plusieurs nouveaux modes de mélange de composition.
• Nouveau modificateur Poly personnalisé animé d’expression pour les masques et les traits.
• Outil de peinture accéléré par GPU plus rapide avec des traits plus fluides.
• Outil de duplication plus rapide avec des contrôles supplémentaires de flou, de luminosité et de taille.
• Amélioration des performances du titre en fondu et en ondulation du texte.
• Performances améliorées pour la vision nocturne, les pépins, la télévision et d’autres effets.

Codecs

• Prise en charge du SDK Blackmagic RAW 2.6.
• Prise en charge des téléchargements de vidéos sur des comptes Internet à l’aide de préréglages personnalisés.
• Prise en charge de l’encodage audio MP3 mono et stéréo.
• Nouveau préréglage d’exportation HyperDeck dans la page Exportation rapide et livraison.
• Possibilité de rendre des clips individuels avec des effets de chronologie.
• Possibilité d’intégrer les métadonnées Blackmagic RAW dans les rendus QuickTime.
• Options personnalisées de gestion de la qualité et du profil des médias, le cas échéant.
• Prise en charge du rendu des clips H.265 compatibles Dolby Vision.
• Prise en charge du décodage des fichiers TIFF au format CMJN.
• Prise en charge de la conservation des métadonnées de nom de bobine dans les EXR rendus.
• Prise en charge des métadonnées de date et d’heure d’enregistrement pour les images fixes JPEG.
• Prise en charge du canal alpha dans le SDK du plug-in IO Encode.
• Prise en charge du SDK RED 8.3.
• Prise en charge de la caméra ARRI Alexa 35.
• Nouveau préréglage YouTube 1440p.
• Option de rendu pour remplacer la compression de la gamme ACES pour les allers-retours.
• Main10 est désormais le profil d’encodage H.265 par défaut sur Mac.

Général

• Prise en charge des visualiseurs 10 bits sur Windows et Linux dans Studio.
• Diffusez la sortie vidéo vers la surveillance à distance sous Windows et Linux dans Studio.
• Prise en charge d’Apple Neural Engine pour DaVinci Neural Engine sur M1 et M1 Pro.
• Prise en charge des localisations coréennes dans DaVinci Resolve.
• PostgreSQL 13 est désormais fourni avec Project Server.
• Prise en charge des notifications de bureau pour le chat de collaboration.
• Préférence de l’utilisateur pour importer les balises du Finder en tant que mots-clés de clip sur Mac.
• Prise en charge de l’importation et de l’exportation de fichiers XML Final Cut Pro v1.10.
• Possibilité de dissocier le commentaire Dropbox et la synchronisation des marqueurs pour les chronologies.
• La lecture et le rendu empêchent désormais les systèmes Mac de dormir.
• Les tâches de rendu affichent désormais des barres de progression pour les téléchargements.
• Prise en charge des chemins de travail de projet par système en collaboration et dans le cloud.
• Prise en charge du mode de cache de rendu par système en collaboration et dans le cloud.
• Prise en charge de la définition des paramètres actuels du projet par défaut.
• Faites glisser et déposez les archives du projet sur le gestionnaire de projet pour les restaurer.
• Prise en charge de l’API de script pour la création de compositions Fusion.
• Prise en charge de l’API de script pour l’exportation d’archives de projet.
• Prise en charge de l’API de script pour obtenir et définir le timecode de début de la chronologie.
• Prise en charge de l’API de script pour détecter les bacs multimédias obsolètes et les actualiser.
• Prise en charge de l’API de script pour la mise à jour des fichiers sidecar Camera Raw.
• Améliorations générales des performances et de la stabilité.

Remarques préalables à l’installation

• PostgreSQL 9.0 est la version minimale prise en charge.
• PostgreSQL 13 est la version recommandée.
• Les visualiseurs 10 bits sur Windows et Linux ont besoin d’une carte graphique et d’un écran compatibles.

Configuration système minimale requise pour Mac OS

• macOS 11 Big Sur
• 8 Go de mémoire système. 16 Go lors de l’utilisation de Fusion
• Blackmagic Design Desktop Video version 12.0 ou ultérieure
• GPU intégré ou GPU discret avec au moins 2 Go de VRAM.
• GPU prenant en charge Metal ou OpenCL 1.2.

Configuration système minimale requise pour Windows

• Mise à jour des créateurs de Windows 10.
• 16 Go de mémoire système. 32 Go lors de l’utilisation de Fusion
• Blackmagic Design Desktop Video 10.4.1 ou version ultérieure
• GPU intégré ou GPU discret avec au moins 2 Go de VRAM
• GPU prenant en charge OpenCL 1.2 ou CUDA 11
• Version du pilote GPU NVIDIA/AMD/Intel – Selon les besoins de votre GPU

Configuration système minimale requise pour Linux

• CentOS 7.3
• 32 Go de mémoire système
• Blackmagic Design Desktop Video 10.4.1 ou version ultérieure
• GPU discret avec au moins 2 Go de VRAM
• GPU prenant en charge OpenCL 1.2 ou CUDA 11
• Version du pilote NVIDIA/AMD – Tel que requis par votre GPU

Le spécialiste chinois des objectifs Venus Optics lance l’objectif Laowa 10 mm f / 4 Cookie, qui, selon lui, est l’un des objectifs à crêpes rectilignes les plus larges au monde pour les appareils photo APS-C.

Le nouvel objectif cookie Laowa 10 mm f/4 pour appareils photo sans miroir APS-C est certainement de la taille d’un cookie. Mesurant à peine 25 mm (0,98″) de long et ne pesant que 130 g (0,29 lb), il peut littéralement être mis dans une poche, laissant Venus Optics ne pas prétendre de manière facétieuse qu’il s’agit un peu d’un « capuchon avec fonction ».

L’entreprise se démarque également par la qualité. « La plupart des objectifs pancake grand angle sur le marché sont soit fisheye soit sténopé ; ils ont généralement une distorsion en barillet évidente et une qualité d’image inférieure », indique-t-il. « Cependant, ce nouvel objectif Laowa Cookie est équipé d’une conception optique haute performance, avec une distorsion extrêmement faible et une qualité d’image optimisée pour garantir que les utilisateurs profitent pleinement du système sans miroir. »

La société affirme que le cookie Laowa 10 mm f / 4 conserve les lignes verticales et horizontales d’un coin à l’autre pour minimiser la distorsion, et certainement certaines des photos prises par des professionnels renommés (voir ci-dessous) semblent le confirmer.

Il est livré avec 12 éléments dans une structure optique à 8 groupes, avec 2 éléments asphériques et 4 éléments à dispersion extra-faible. Construit avec 5 lames d’ouverture, une impressionnante étoile solaire à 10 points peut être obtenue facilement lors de l’arrêt et elle est équipée d’un filetage de 37 mm permettant un montage direct du filtre.

Il est disponible en versions noir et argent pour correspondre au boîtier de l’appareil photo pour plusieurs montures, y compris Canon RF, Nikon Z, Sony E, monture L et Fuji X. Le prix américain est de 299 $, les prix variant ensuite selon les pays selon la partie de le système financier mondial s’effondre ce jour-là.

Photo : Thomas John

Photo : Alex Barcella

Canon propose deux nouveaux objectifs RF plein format abordables pour votre trousse, le RF 24 mm F1.8 MACRO IS STM et le RF 15-30 mm F4.5-6.3 IS STM.

Canon continue d’élargir sa gamme d’objectifs RF, et les deux nouvelles unités semblent adaptées à une variété de genres de photographie et de vlogging à un prix qui semble utilement réalisable par beaucoup.

La RF 24mm F1.8 MACRO EST STM (ci-dessus) est un objectif grand angle compact de 24 mm. Rapide, lumineux et à image stabilisée, il fonctionne bien dans des scénarios de faible luminosité avec une ouverture maximale de af/1,8 et une conception circulaire à 9 lames. Cela, selon Canon, crée également un arrière-plan magnifiquement doux, qui fait ressortir nettement le sujet dans l’image. Lorsqu’il est utilisé avec un appareil photo à capteur APS-C, cet objectif offre également une distance focale effective similaire à 35 mm.

Pesant seulement 270 g et doté également d’un moteur STM à engrenages pour une mise au point rapide et silencieuse dans un format compact, le RF 24 mm F1.8 MACRO IS STM est un cri décent pour les photographes de voyage et de paysage qui souhaitent prendre des photos en déplacement. Une distance de mise au point minimale de 14 cm (grossissement 0,5x) permet aux utilisateurs de se rapprocher extrêmement près de leur sujet.

Une bague de contrôle d’objectif personnalisable permet aux photographes de régler facilement l’ISO, l’ouverture et de basculer entre les méthodes AF, tandis qu’une bague de mise au point dédiée offre un meilleur contrôle lors de la mise au point manuelle. Avec 11 éléments en 9 groupes, le RF 24 mm F1.8 MACRO IS STM utilise un revêtement super spectra pour éviter les images fantômes et les reflets, ainsi qu’un stabilisateur d’image optique à 5 arrêts qui passe à 6,5 arrêts de l’IS lorsqu’il est utilisé avec un boîtier de la série EOS R doté du stabilisateur d’image intégré au boîtier de Canon.

La RF 15-30 mm F4.5-6.3 IS STM (ci-dessus) dispose d’une plage focale de 15 à 30 mm qui est fermement dans le point idéal pour capturer des voyages, des paysages ou des vlogs. Il est doté d’un stabilisateur d’image optique à 5,5 vitesses et, lorsqu’il est utilisé avec un boîtier du système EOS R doté d’un stabilisateur d’image intégré, les utilisateurs peuvent obtenir jusqu’à 7 vitesses pour des photos et des vidéos stables. Il ne pèse que 390 g et dispose d’un moteur de mise au point STM de type vis-mère, tandis qu’une nouvelle conception optique comprend des éléments asphériques et moulés avec précision et des revêtements de lentille. Une bague de contrôle combinée de la mise au point et de l’objectif permet aux utilisateurs de manipuler les paramètres sans jamais quitter la scène ou le sujet des yeux.

Compatible avec les EOS R, EOS RP et EOS R6, Canon les cible peut-être encore plus sur ses nouveaux modèles APS-C, les EOS R7 et EOS R10, grâce aux focales grand-angle.

Le RF 24 mm F1.8 MACRO IS STM sera vendu au prix de 719,99 £ TTC, le RF 15-30 mm F4.5-6.3 IS STM à 669,99 £ TTC.

Le mois dernier, j’ai partagé un moyen de tromper la fonction Select Sky pour sélectionner le reflet dans l’eau à l’aide de Camera Raw (ACR) ou via la synchronisation avec la version de bureau de Lightroom (Lr) lors du démarrage dans Lightroom Classic (LrC). J’ai continué à explorer ces options et je voulais partager un suivi avec quelques notes supplémentaires.

Tout d’abord, je trouve que la fonction Select Sky dans Lightroom pour ordinateur de bureau (Mac/Windows) est plus facilement trompée en sélectionnant le reflet de l’image retournée que l’application Lightroom pour mobile (iOS/Android). Maintenant, il peut aussi y avoir des différences avec une photo donnée, mais c’est mon expérience jusqu’à présent. En d’autres termes, lorsque je veux utiliser ce hack, je trouve que commencer dans LrC, synchroniser un aperçu intelligent avec Lr, retourner la photo, appliquer Select Sky à la photo inversée, me donne les résultats utiles les plus cohérents.

Deuxièmement, j’ai trouvé que cela fonctionnait aussi bien sur les photos orientées portrait/verticalement que sur les photos orientées paysage/horizontalement.

N’oubliez pas non plus qu’il peut être utilisé pour soustraire d’un autre masque ou se croiser avec un autre masque. Par exemple, commencer par un dégradé linéaire, puis soustraire à l’aide de Select Sky.

J’espère que vous trouverez ces conseils utiles avec vos photos, et j’apprécie ceux qui ont partagé leurs expériences dans les commentaires.

Mike Russell est un expert audio avec d’excellents tutoriels. Voici un superbe exemple de comment mélanger une voix off avec une musique de fond sans baisser le volume de la musique.

Nous ne savons pas par où commencer avec la chaîne de Mike Russell, car elle contient une quantité absolument vaste de connaissances sur la façon de réaliser diverses choses avec l’audio. Tout, de l’adoucissement des voix off à la bonne façon de supprimer le bruit de fond, est couvert.

Soyez averti, ce sont des tutoriels approfondis et certains d’entre eux utilisent des outils spécialisés, mais cela dit, ils sont une bonne leçon sur la façon d’isoler professionnellement diverses fréquences audio et de travailler avec elles pour obtenir le meilleur résultat.

La vidéo ci-dessous a été réalisée en 2017, mais aborde un sujet qui n’en est pas moins important actuellement. Trop de gens comptent sur le ducking audio pour faire ressortir leurs voix off sur la musique, et bien que ce soit une bonne technique de base, il y en a de meilleures, comme isoler diverses fréquences concurrentes et les réduire ou les augmenter.