C’est très simple, mais cela fait une grande différence.

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Essayez-le et voyez ce que vous en pensez. 🙂

Sur mon autre blog aujourd’hui :

(1) Nous avons lancé une nouvelle conférence (la dernière de cette année), et

(2) J’examine comment Burger King a totalement gâché la guerre des sandwichs au poulet.

Voici le lien si vous avez une seconde.

Très bon week end à tous!

#GoBucs et #Rolltide ! J’espère que votre équipe gagne (sauf si votre équipe est The Packers)

-Scott

On me pose souvent cette question puisque dans tous mes tutoriels, mon panneau Masque apparaît près du haut de mes panneaux latéraux droits plutôt qu’à son emplacement par défaut flottant au-dessus du coin supérieur droit de l’image. C’est facile (et voici comment) :

Au dessus: Ici, vous pouvez voir le panneau Masques à son emplacement par défaut où il couvre une partie de votre image. Il est flottant, vous pouvez donc cliquer sur la barre de titre et le déplacer, mais je pensais que c’était censé être l’une des grandes choses originales de l’interface de Lightroom – il ne laissait pas un tas de panneaux « flotter » et interférer avec votre zone d’image. Alors, amarrons-le avec les panneaux latéraux de droite.

LA PREMIÈRE ÉTAPE: Cliquez et maintenez en haut du panneau Masques, dans sa barre de titre (comme on le voit ici) et faites-le glisser vers le haut des panneaux latéraux droits. Lorsque vous l’obtenez là-bas, une ligne horizontale bleue apparaîtra (comme illustré ici), et une fois que vous voyez cette ligne bleue, tout ce que vous avez à faire est de relâcher le bouton de la souris, et le panneau Masques s’ancre dans cette position – juste en dessous du barre d’outils (emplacement pratique, n’est-ce pas ?). De plus, il n’est pas visible tout le temps – il n’apparaît que lorsque et pendant le masquage.

Au dessus: Voici à quoi il ressemble lorsqu’il est ancré près du haut des panneaux latéraux de droite.

Facile, facile, non ?

Ma présentation à Salt Lake City Ce soir Est épuisé!

J’espère que vous avez obtenu vos billets pour le « dîner et un cours » de ce soir lors de la grande ouverture de Pictureline à Salt Lake City, car il est épuisé. je suis là au nom de Westcott éclairage et Canon, et j’ai une présentation de 90 minutes que j’ai hâte de partager. J’espère pouvoir vous rencontrer là-bas ce soir (assurez-vous de venir dire bonjour). Vous voir là-bas!

Sur mon autre blog aujourd’hui : Plus de grincheux sur l’appareil photo de l’iPhone

Erik Kuna a montré un exemple de photo incroyablement clair de la raison pour laquelle nous sommes si déçus de l’absence de zoom optique 10x sur l’iPhone 14 Pro, ainsi que de l’annonce officielle du Conférence OPTIC Ouest où je donne l’une des présentations principales (François Lanting fait l’autre – honoré juste de présenter à ses côtés), et enfin, j’ai été un gagnant d’or dans le Prix ​​européens de la photographie dans la catégorie Fine Art Photography Travel Professional. Tout cela est terminé sur scottkelby.com aujourd’hui – j’espère que vous le vérifierez si vous avez une seconde.

J’espère que le football de ce week-end sera aussi bon pour moi que celui de la semaine dernière (même si j’ai perdu dans ma ligue Fantasy contre ma femme Kalebra qui a une équipe fantastique fantastique – je ne suis pas sûr que quelqu’un la battra). #Rolltide #GoBucs !

Passez un bon week-end, amusant et sécuritaire. J’espère que votre équipe gagnera (sauf si vous êtes les Saints. Je ne m’inquiète pas pour l’Alabama). 😉

-Scott

Le casque VR connu sous le nom de Project Cambria devrait être prévu par Meta pour une sortie en octobre. Sera-ce un incontournable du temps des Fêtes?
Le PDG de Meta, Mark Zukerberg, a confirmé la rumeur de longue date selon laquelle le prochain casque VR de la société arrivera en octobre. Les détails de l’entreprise sont rares, mais il s’agit probablement du casque connu sous le nom de Project Cambria et il sera également probablement lancé lors de l’événement annuel Meta Connect, date actuellement TBA mais octobre quelque temps.

Tout cela a été confirmé sur le Expérience Joe Rogan podcast #1863.

« Pour le prochain appareil qui sortira en octobre, il y a quelques fonctionnalités importantes », a déclaré Zuck, poursuivant en parlant de « la possibilité d’avoir maintenant une sorte de contact visuel dans la réalité virtuelle ».

C’est une grande chose pour l’entreprise car elle essaie de convaincre plus d’entre nous que plus de temps passé en VR serait une bonne chose.

« Faites suivre votre visage de manière à ce que votre avatar – ce n’est pas seulement cette chose immobile, mais si vous souriez ou si vous froncez les sourcils ou si vous faites la moue, ou quelle que soit votre expression, faites-le traduire en temps réel sur votre avatar », a déclaré Zut.

Ce que nous savons jusqu’à présent sur l’unité, qui peut ou non être intitulée Méta Quête Pro quand il arrivera sur les étagères, c’est qu’il aura un écran couleur haute résolution, des capteurs internes pour le suivi des yeux – d’où les remarques sur le contact visuel – et une réalité augmentée passthrough décente.

Il sera également plus cher que le Meta Quest 2 existant, qui coûte actuellement 399 $, et peut-être même le double. Mais les fonctions compenseront cela, avec des fonctionnalités telles que ces écrans haute résolution permettant aux gens de lire du texte et des e-mails dans l’environnement VR et le rendant plus attrayant pour les utilisateurs professionnels.

Mais la grande amélioration semble être ce que Zuck aime appeler la « présence sociale » et la capacité de ces caméras orientées vers le porteur à articuler des signaux non verbaux aux autres utilisateurs. C’est certainement un bond en avant, mais cela suffira-t-il à tenter les consommateurs a) dans les dents d’une récession mondiale et b) lorsque des rumeurs circulent sur toutes sortes de nouveaux matériels à venir d’ici 2024, y compris des unités comme Microsoft et Apple, c’est une autre question.

Il ne s’agit pas de quitter la planète pour éviter une apocalypse zombie, mais l’hypothèse selon laquelle nous pourrons toujours obtenir ce que nous voulons est de plus en plus menacée.

Je ne suis pas du genre à considérer les théories du complot comme un premier recours pour expliquer les choses. Bien sûr, il y a des complots, mais ils ne sont pas derrière tout. Je préfère les explications qui impliquent des causes et des effets basés sur des preuves. C’est toujours un bon point de départ et c’est le carburant nucléaire d’un scepticisme sain.

Si vous avez lu mes divagations typiquement incohérentes ces dernières années, vous aurez remarqué que je suis un peu optimiste. Je crois en la bonté essentielle de l’humanité et que l’avenir tendra vers le bien plutôt que le mal.

Je pense aussi que, dans l’ensemble, la technologie peut être utilisée pour le bien et que ses contributions bénéfiques à la civilisation l’emporteront sur ses mauvaises.

Mais les changements que nous avons observés au cours des deux dernières années ont révélé des faiblesses intrinsèques dans notre écosystème technologique mondial. L’état actuel n’est pas stable, et nous devons avoir un plan B, juste au cas où il s’effondrerait.

L’exemple de la caméra

N’importe qui aurait pu fabriquer les premières caméras avec du bon sens et un peu de compétence en ingénierie légère. Il n’est donc pas fondamentalement difficile de fabriquer une boîte étanche à la lumière avec une lentille à l’avant.

Les caméras d’aujourd’hui sont brillantes en comparaison, mais pourriez-vous en fabriquer une dans votre garage ? Il y a quelques années, nous avons publié un article dans RedShark qui disait que vous le pouviez. Il vous suffit de commander les pièces et c’est parti pour les courses. [

All of which might be true, but that’s not really making a camera from scratch: it’s outsourcing the parts. There’s no way you or I are going to design and build a new sensor in our outhouse. These are complex light-sensitive silicon chips. They’re way more sophisticated than any mechanical machine you can imagine. Very few companies make their own sensors, and there’s a healthy OEM trade between the sensor makers and other camera manufacturers. You’d be surprised how often Sony sensors turn up in other camera vendors’ products.

Once you discover that you can’t just make this stuff, you also realise that almost every device we own has a chip in it. What are the chances of duplicating the skills needed to make an iPhone 13 Pro Max? I’d say « zero » is a pretty good approximation.

Tech shortages

Why am I bringing this up now? It’s because we’re already amid a chronic shortage of technology. Have you looked at the delivery times for cars lately? Everything that relies on up-to-date tech – and that means advanced processors and memory – is in short supply.

We can look at the reasons for this: unexpectedly high demand post-pandemic; political instability in Europe and Asia; labour shortages; new and un-planned-for trade barriers; skyrocketing inflation – but they all add up to one thing: we depend too much on a continuing supply of advanced technology.

I don’t think our ability to make this tech will disappear. But, recent events have been so far outside our comfort zone that we need to have a fallback plan and preferably a fail-over, where we can revert to a previous level of capability gracefully, without too much collateral damage in the process. That’s assuming we haven’t taken measures to replicate supply capability away from sensitive or unstable areas.

Of course, it’s not just the physical capability to manufacture high-tech goods that is at risk: it’s access to the intellectual property that exists in areas under threat. Some areas of the world excel in specific fields, and if we were separated from those areas of innovation, it would be hard to catch up quickly. So in this sense, globalisation is a good thing, mitigating the risk of degradation of a single area’s capability. There are also plenty of ways globalisation is pretty bad, just for the record!

Beyond the boundaries

During the financial crash of 2008, my friend worked in Amsterdam for a financial software company. Its flagship product could predict trends a split second before competing products and, as a result, gave its customers, who were traders, an advantage in buying and selling. Over time, milliseconds could make millions.

All of that changed when the markets started to go wild. Unfortunately, the software’s algorithms only worked in between limits. Designed to cope with almost any expected trading conditions, it couldn’t deal with circumstances so wholly unexpected that they were resolutely off the scale. Stocks and shares oscillated so violently and wildly that the software behaved like that famous US suspension bridge that was literally blown to pieces by the wind.

Predictions typically only work within a given set of limits. Our society, politics, economies and supply chains have been operating well outside their « comfort zones » in multiple areas. One factor misbehaving makes it harder to predict outcomes, but perhaps not impossible. But with four or five of them, what you have is essentially chaos.

Have we really reached this stage? I’m not qualified to say, but there is a sense that our « traditional » models; our expectations and our accumulated knowledge – are no longer effective in dealing with the future.

So we need a plan B. We need a graceful and gradual fallback if we’re cut off from our high-tech supply.

With some product types, it’s relatively easy. Strip the ICE systems out of a car, and there’s still a chance it will still work. Ideally, you’d roll back 15 years when cars still had an individual cable for each function. With cameras, a first resort might be the millions of devices lying around because they’ve become obsolete. If we have to go back to film, It would probably be easier to build a new processing lab than a semiconductor fab.

If we did suffer a massive interruption, we’d need to look much deeper than cars and cameras. It would set medical diagnosis and imaging back decades. There would be no genetically profiled drugs. Industries would suffer, compounding the supply problems, with shortages contaminating the economy.

This is all about scale. There’s stuff happening – and poised to happen – that is outside of our preconceived ideas about the nature and scale of change. Part of it is also down to the exponential growth of technology. We wouldn’t have so far to fall if we hadn’t come so far and so quickly. Many of our assumptions about the future are – rightly – based on the notion that exponential growth will continue. The problem built into this assumption is that the greater the exponential growth, the further askew our assumptions will be when it doesn’t happen.

Plan B and more

So how do we deal with this? Well, given that this might be the biggest problem we’ve ever encountered, I wouldn’t want to say I’m the person that has the answer. So I’ll merely state the obvious: we need to have plans to deal with an enormous range of possibilities. Covid showed us that it could scupper the best-made plans almost overnight. I’d argue that we didn’t have contingency plans in place, not just for dealing with the outbreak and spread of a novel virus, but for how to brace the economy for the impact of such a shock.

So we need to make wider and, yes, wilder assumptions about the future. Let’s plan for each one. And have a strategy for those outcomes that no one could have planned for. If you have the resilience to deal with unexpected events, then there will be useful capacity in the system to deal with them even if you don’t have a specific strategy.

Let’s not put ourselves in a position where there’s a single point of failure in our supply chain. Let’s always work out multiple ways to solve the same problem. We can still innovate: I’m not suggesting that we should go back to the dark ages. Instead, I’m proposing that we factor in alternative options in all our planning. That will give us many more possible outcomes, and some of those might actually be better.

Seulement 5 jours avant mon 13e Annuel Balade photo mondiale, et aujourd’hui, je pars pour Londres (d’abord là-bas avant de prendre le train pour Édimbourg vendredi pour y diriger une promenade photo locale samedi. Je suis là-bas avec mon frère Jeff (il n’est pas allé à Londres depuis comme 40 ans, donc on s’y arrête quelques jours avant de remonter en Ecosse).

Il n’est pas trop tard pour vous inscrire à une promenade photo dans une ville près de chez vous – rendez-vous sur worldwidephotowalk.com et inscrivez-vous (c’est gratuit), prenez beaucoup de photos, rencontrez de nouvelles personnes et amusez-vous. C’est à cela que servent les balades photo. 🙂

Acclamations,

-Scott

PS Si vous vous inscrivez pour une marche près de chez vous, j’espère que vous envisagerez de donner seulement 1 $ à la Orphelinat Springs of Hope à Nakuru, Kenya. C’est la mission sociale de la marche chaque année, et 100% des dons vont directement au petit orphelinat pour les soins, l’alimentation, les vêtements, les soins médicaux et l’éducation de ces merveilleux enfants. C’est un dollar. Un dollar. J’espère que vous envisagerez de faire un don. Cela fait une différence.

Après avoir été initialement annoncé au NAB 2022, Blackmagic code avec frénésie depuis, ce qui fait qu’aujourd’hui DaVinci Resolve 18 sort officiellement de la version bêta.

Compte tenu de la taille et de l’échelle de Resolve 18, la vitesse à laquelle Blackmagic a réussi à passer de la phase bêta à la version finale est assez impressionnante. Mais il a bougé, avec « à peu près » tout dans la version bêta maintenant stabilisé.

Nous avons collé la longue et gigantesque liste de nouveaux morceaux ci-dessous, mais si vous voulez la méta-liste tl; dr des nouvelles fonctionnalités, elles peuvent se résumer à un top trois assez succinct.

• Intégration avec Blackmagic Cloud et les produits Cloud
• Générateur de proxy amélioré
• Intégration avec les données de stabilisation gyroscopique de Pocket Camera

@johnrazaol a une bonne démo de ce dernier point sur Instagram que vous pouvez voir ici.

Et une fois que vous avez jeté un coup d’œil à cela et que vous avez été suffisamment impressionné, la liste complète de tout le reste et des exigences système est ci-dessous; quelque chose à lire pendant que vous téléchargez DaVinci Resolve 18 depuis le site Blackmagic.

Principales caractéristiques

• Blackmagic Cloud pour héberger et gérer des bibliothèques de projets basées sur le cloud.
• Collaborez en toute sécurité sur Internet avec Blackmagic ID.
• Prise en charge du mappage de chemin intelligent pour relier automatiquement les fichiers.
• Performances de la bibliothèque de projets considérablement améliorées pour les workflows réseau.
• Amélioration des performances du projet, en particulier lorsque vous travaillez avec de grands projets.
• Nouvelle application Proxy Generator pour la création automatique de proxys dans les dossiers de surveillance.
• Possibilité de choisir entre donner la priorité aux proxies ou aux originaux de la caméra.
• Les fichiers proxy dans les sous-dossiers sont automatiquement affectés dans le pool de médias.

Médias et montage

• Stabilisez les clips de la Blackmagic Pocket Camera avec les métadonnées du gyroscope de la caméra.
• Nouvelles améliorations des sous-titres, notamment :
• Prise en charge du texte temporisé TTML, XML et des sous-titres MXF/IMF intégrés.
• Possibilité d’afficher et d’importer des sous-titres à partir du stockage multimédia.
• Prise en charge de la reconnexion des clips de sous-titres à partir du pool de médias.
• Prise en charge de la région des sous-titres avec plusieurs sous-titres simultanés par piste.
• Définissez des préréglages individuels, des positions de texte et modifiez intuitivement entre les régions.
• Ajoutez, renommez et gérez des régions à partir du menu contextuel de la timeline.
• Possibilité d’exporter des sous-titres TTML à partir du menu contextuel de l’en-tête de piste.
• Possibilité d’importer, d’exporter et d’intégrer plusieurs pistes de sous-titres au format TTML.
• Prise en charge de l’inversion des transitions de forme, d’iris et de volet dans la page d’édition.
• Prise en charge de l’affichage simultané de jusqu’à 25 angles multicam sur la visionneuse.
• L’index d’édition affiche désormais la durée du clip.
• Possibilité de naviguer dans les images clés en dehors des étendues de clip découpées.
• Possibilité de naviguer dans les images clés de resynchronisation à l’aide de raccourcis clavier.
• Filtre de bac intelligent pour les chronologies désactivées.
• Les actions de rendu sur place et d’ouverture dans Fusion peuvent se voir attribuer des raccourcis.
• Réinitialiser la composition Fusion fonctionne désormais sur plusieurs sélections de clips.

Couleur

• Nouvelle capacité de masque d’objet dans Magic Mask.
• Les clips de réglage et les générateurs Fusion peuvent contourner la gestion des couleurs.
• Prise en charge de la synchronisation des groupes de clips dans les sessions de notation à distance.
• Possibilité de déclencher un suivi bidirectionnel à partir de panneaux avancés et mini.
• Prise en charge de la finesse mate et du qualificateur 3D dans les panneaux avancés et mini.
• Prise en charge de l’écrêtage des hautes lumières Dolby Vision dans les panneaux avancés.
• Prise en charge du contournement des sorties couleur des panneaux avancés.
• Ajoutez des mélangeurs de touches avec des sorties de touches auto-connectées à partir de panneaux avancés.
• Prise en charge du suivi bidirectionnel dans les panneaux avancés.
• Prise en charge du mode de lecture de révision rapide dans les panneaux avancés.
• Prise en charge ACES des formats de caméra Blackmagic Gen 5.
• Prise en charge de la norme HDR Vivid.
• Compression de gamme de référence activée par défaut dans ACES 1.3.

Résolution des effets

• Nouvelle carte de profondeur Resolve FX pour générer des clés basées sur la profondeur 3D dans Studio.
• Nouveau Resolve FX Fast Noise.
• Nouveau Resolve FX Despill.
• Nouveau Resolve FX Surface Tracker pour le suivi des surfaces déformées dans Studio.
• Amélioration de Resolve FX Beauty avec le nouveau mode ultra.
• Amélioration de la force des bords et des contrôles de filtre dans Resolve FX Edge Detection.
• Option de composition à partir d’une deuxième entrée dans Resolve FX Transform.
• Nouveau préréglage bokeh pour Resolve FX Lens Reflections.
• Contrôle vert-violet pour Resolve FX Chromatic Aberration.
• Option de sensibilisation à la taille dans Resolve FX lens flare et flous radiaux et de zoom.

Fairlight

• Possibilité de convertir des projets de bus fixes en FlexBus dans les paramètres du projet.
• Possibilité de commander librement les pistes et les bus dans la table de mixage via l’index des pistes.
• Possibilité de déplacer des intervalles personnalisés de millisecondes ou de sous-images dans la chronologie.
• Qualité améliorée pour l’audio étiré dans le temps.
• Mixage immersif Dolby Atmos amélioré, y compris la surveillance binaurale.
• Prise en charge native de la production Dolby Atmos pour Linux et Apple Silicon.
• Contrôles indépendants pour activer l’automatisation et exposer les paramètres.
• Amélioration du comportement des pistes automatisées sous contrôle VCA.
• Indicateurs de niveau améliorés avec modes de décroissance, de maintien de crête et d’affichage configurables.
• Possibilité de ctrl-alt clic pour supprimer les images clés de gain et d’onde élastique.
• Possibilité de double-cliquer sur un clip dans la timeline pour le renommer.
• Possibilité de définir le préfixe du nom du clip d’enregistrement au niveau de chaque piste.
• Prise en charge du changement de nom des pistes sous-jacentes lors du changement de nom d’un groupe lié.
• Égaliseurs avec commandes Q améliorées et entrées de la molette de la souris.
• Dynamique avec mesure améliorée, affichage du gain et commandes d’activation.
• Dynamique avec mélange sec amélioré, soft knee et dosage en FlexBus.
• Amélioration de la gestion des plugins avec les paramètres de remplacement et de copie dans le mélangeur.
• Nouveaux préréglages intégrés pour les égaliseurs et la dynamique.
• Maintenez la touche Maj enfoncée et double-cliquez sur les clips pour étendre la plage de sélection d’édition.
• Prise en charge de l’application du gain audio sur la sélection de plage.
• Amélioration de la précision d’affichage de la forme d’onde sous les fondus enchaînés.
• Les métadonnées de l’heure d’origine sont désormais conservées lors du transfert du mix sur la piste.
• Option pour couper à partir de l’unité sur la console de bureau Fairlight.
• Prise en charge de VCA et du débordement de bus sur la console de bureau Fairlight.
• Prise en charge de l’utilisation de la console Fairlight Desktop sur les systèmes Linux.
• Prise en charge de la surveillance de studio pour FlexBus sur les consoles.
• Option de console Fairlight pour désactiver les haut-parleurs lors du chargement de la chronologie.
• Prise en charge de la poursuite du code temporel via les interfaces audio Fairlight.
• Prise en charge des vues utilisateur dans la console Fairlight Desktop.
• Amélioration du mappage des effets audio dans le panneau Éditeur audio.
• Possibilité d’utiliser alt + solo pour invoquer solo safe dans le panneau Audio Editor.
• Prise en charge d’une nouvelle action d’effacement des sons dans le menu de la chronologie.
• L’activation des commandes de mixage de pistes met la fenêtre en surbrillance si elle est déjà ouverte.
• Les modes grille et liste sont conservés pour les assignations patch, bus et VCA.

La fusion

• Sélection du mode multi-boutons dans l’inspecteur pour plusieurs outils.
• Prise en charge de toutes les versions modernes et futures de Python 3 pour les scripts.
• Prise en charge des aperçus en direct lors de l’utilisation du sélecteur de couleurs Text+.
• Plusieurs nouveaux modes de mélange de composition.
• Nouveau modificateur Poly personnalisé animé d’expression pour les masques et les traits.
• Outil de peinture accéléré par GPU plus rapide avec des traits plus fluides.
• Outil de duplication plus rapide avec des contrôles supplémentaires de flou, de luminosité et de taille.
• Amélioration des performances du titre en fondu et en ondulation du texte.
• Performances améliorées pour la vision nocturne, les pépins, la télévision et d’autres effets.

Codecs

• Prise en charge du SDK Blackmagic RAW 2.6.
• Prise en charge des téléchargements de vidéos sur des comptes Internet à l’aide de préréglages personnalisés.
• Prise en charge de l’encodage audio MP3 mono et stéréo.
• Nouveau préréglage d’exportation HyperDeck dans la page Exportation rapide et livraison.
• Possibilité de rendre des clips individuels avec des effets de chronologie.
• Possibilité d’intégrer les métadonnées Blackmagic RAW dans les rendus QuickTime.
• Options personnalisées de gestion de la qualité et du profil des médias, le cas échéant.
• Prise en charge du rendu des clips H.265 compatibles Dolby Vision.
• Prise en charge du décodage des fichiers TIFF au format CMJN.
• Prise en charge de la conservation des métadonnées de nom de bobine dans les EXR rendus.
• Prise en charge des métadonnées de date et d’heure d’enregistrement pour les images fixes JPEG.
• Prise en charge du canal alpha dans le SDK du plug-in IO Encode.
• Prise en charge du SDK RED 8.3.
• Prise en charge de la caméra ARRI Alexa 35.
• Nouveau préréglage YouTube 1440p.
• Option de rendu pour remplacer la compression de la gamme ACES pour les allers-retours.
• Main10 est désormais le profil d’encodage H.265 par défaut sur Mac.

Général

• Prise en charge des visualiseurs 10 bits sur Windows et Linux dans Studio.
• Diffusez la sortie vidéo vers la surveillance à distance sous Windows et Linux dans Studio.
• Prise en charge d’Apple Neural Engine pour DaVinci Neural Engine sur M1 et M1 Pro.
• Prise en charge des localisations coréennes dans DaVinci Resolve.
• PostgreSQL 13 est désormais fourni avec Project Server.
• Prise en charge des notifications de bureau pour le chat de collaboration.
• Préférence de l’utilisateur pour importer les balises du Finder en tant que mots-clés de clip sur Mac.
• Prise en charge de l’importation et de l’exportation de fichiers XML Final Cut Pro v1.10.
• Possibilité de dissocier le commentaire Dropbox et la synchronisation des marqueurs pour les chronologies.
• La lecture et le rendu empêchent désormais les systèmes Mac de dormir.
• Les tâches de rendu affichent désormais des barres de progression pour les téléchargements.
• Prise en charge des chemins de travail de projet par système en collaboration et dans le cloud.
• Prise en charge du mode de cache de rendu par système en collaboration et dans le cloud.
• Prise en charge de la définition des paramètres actuels du projet par défaut.
• Faites glisser et déposez les archives du projet sur le gestionnaire de projet pour les restaurer.
• Prise en charge de l’API de script pour la création de compositions Fusion.
• Prise en charge de l’API de script pour l’exportation d’archives de projet.
• Prise en charge de l’API de script pour obtenir et définir le timecode de début de la chronologie.
• Prise en charge de l’API de script pour détecter les bacs multimédias obsolètes et les actualiser.
• Prise en charge de l’API de script pour la mise à jour des fichiers sidecar Camera Raw.
• Améliorations générales des performances et de la stabilité.

Remarques préalables à l’installation

• PostgreSQL 9.0 est la version minimale prise en charge.
• PostgreSQL 13 est la version recommandée.
• Les visualiseurs 10 bits sur Windows et Linux ont besoin d’une carte graphique et d’un écran compatibles.

Configuration système minimale requise pour Mac OS

• macOS 11 Big Sur
• 8 Go de mémoire système. 16 Go lors de l’utilisation de Fusion
• Blackmagic Design Desktop Video version 12.0 ou ultérieure
• GPU intégré ou GPU discret avec au moins 2 Go de VRAM.
• GPU prenant en charge Metal ou OpenCL 1.2.

Configuration système minimale requise pour Windows

• Mise à jour des créateurs de Windows 10.
• 16 Go de mémoire système. 32 Go lors de l’utilisation de Fusion
• Blackmagic Design Desktop Video 10.4.1 ou version ultérieure
• GPU intégré ou GPU discret avec au moins 2 Go de VRAM
• GPU prenant en charge OpenCL 1.2 ou CUDA 11
• Version du pilote GPU NVIDIA/AMD/Intel – Selon les besoins de votre GPU

Configuration système minimale requise pour Linux

• CentOS 7.3
• 32 Go de mémoire système
• Blackmagic Design Desktop Video 10.4.1 ou version ultérieure
• GPU discret avec au moins 2 Go de VRAM
• GPU prenant en charge OpenCL 1.2 ou CUDA 11
• Version du pilote NVIDIA/AMD – Tel que requis par votre GPU

Le spécialiste chinois des objectifs Venus Optics lance l’objectif Laowa 10 mm f / 4 Cookie, qui, selon lui, est l’un des objectifs à crêpes rectilignes les plus larges au monde pour les appareils photo APS-C.

Le nouvel objectif cookie Laowa 10 mm f/4 pour appareils photo sans miroir APS-C est certainement de la taille d’un cookie. Mesurant à peine 25 mm (0,98″) de long et ne pesant que 130 g (0,29 lb), il peut littéralement être mis dans une poche, laissant Venus Optics ne pas prétendre de manière facétieuse qu’il s’agit un peu d’un « capuchon avec fonction ».

L’entreprise se démarque également par la qualité. « La plupart des objectifs pancake grand angle sur le marché sont soit fisheye soit sténopé ; ils ont généralement une distorsion en barillet évidente et une qualité d’image inférieure », indique-t-il. « Cependant, ce nouvel objectif Laowa Cookie est équipé d’une conception optique haute performance, avec une distorsion extrêmement faible et une qualité d’image optimisée pour garantir que les utilisateurs profitent pleinement du système sans miroir. »

La société affirme que le cookie Laowa 10 mm f / 4 conserve les lignes verticales et horizontales d’un coin à l’autre pour minimiser la distorsion, et certainement certaines des photos prises par des professionnels renommés (voir ci-dessous) semblent le confirmer.

Il est livré avec 12 éléments dans une structure optique à 8 groupes, avec 2 éléments asphériques et 4 éléments à dispersion extra-faible. Construit avec 5 lames d’ouverture, une impressionnante étoile solaire à 10 points peut être obtenue facilement lors de l’arrêt et elle est équipée d’un filetage de 37 mm permettant un montage direct du filtre.

Il est disponible en versions noir et argent pour correspondre au boîtier de l’appareil photo pour plusieurs montures, y compris Canon RF, Nikon Z, Sony E, monture L et Fuji X. Le prix américain est de 299 $, les prix variant ensuite selon les pays selon la partie de le système financier mondial s’effondre ce jour-là.

Photo : Thomas John

Photo : Alex Barcella

Canon propose deux nouveaux objectifs RF plein format abordables pour votre trousse, le RF 24 mm F1.8 MACRO IS STM et le RF 15-30 mm F4.5-6.3 IS STM.

Canon continue d’élargir sa gamme d’objectifs RF, et les deux nouvelles unités semblent adaptées à une variété de genres de photographie et de vlogging à un prix qui semble utilement réalisable par beaucoup.

La RF 24mm F1.8 MACRO EST STM (ci-dessus) est un objectif grand angle compact de 24 mm. Rapide, lumineux et à image stabilisée, il fonctionne bien dans des scénarios de faible luminosité avec une ouverture maximale de af/1,8 et une conception circulaire à 9 lames. Cela, selon Canon, crée également un arrière-plan magnifiquement doux, qui fait ressortir nettement le sujet dans l’image. Lorsqu’il est utilisé avec un appareil photo à capteur APS-C, cet objectif offre également une distance focale effective similaire à 35 mm.

Pesant seulement 270 g et doté également d’un moteur STM à engrenages pour une mise au point rapide et silencieuse dans un format compact, le RF 24 mm F1.8 MACRO IS STM est un cri décent pour les photographes de voyage et de paysage qui souhaitent prendre des photos en déplacement. Une distance de mise au point minimale de 14 cm (grossissement 0,5x) permet aux utilisateurs de se rapprocher extrêmement près de leur sujet.

Une bague de contrôle d’objectif personnalisable permet aux photographes de régler facilement l’ISO, l’ouverture et de basculer entre les méthodes AF, tandis qu’une bague de mise au point dédiée offre un meilleur contrôle lors de la mise au point manuelle. Avec 11 éléments en 9 groupes, le RF 24 mm F1.8 MACRO IS STM utilise un revêtement super spectra pour éviter les images fantômes et les reflets, ainsi qu’un stabilisateur d’image optique à 5 arrêts qui passe à 6,5 arrêts de l’IS lorsqu’il est utilisé avec un boîtier de la série EOS R doté du stabilisateur d’image intégré au boîtier de Canon.

La RF 15-30 mm F4.5-6.3 IS STM (ci-dessus) dispose d’une plage focale de 15 à 30 mm qui est fermement dans le point idéal pour capturer des voyages, des paysages ou des vlogs. Il est doté d’un stabilisateur d’image optique à 5,5 vitesses et, lorsqu’il est utilisé avec un boîtier du système EOS R doté d’un stabilisateur d’image intégré, les utilisateurs peuvent obtenir jusqu’à 7 vitesses pour des photos et des vidéos stables. Il ne pèse que 390 g et dispose d’un moteur de mise au point STM de type vis-mère, tandis qu’une nouvelle conception optique comprend des éléments asphériques et moulés avec précision et des revêtements de lentille. Une bague de contrôle combinée de la mise au point et de l’objectif permet aux utilisateurs de manipuler les paramètres sans jamais quitter la scène ou le sujet des yeux.

Compatible avec les EOS R, EOS RP et EOS R6, Canon les cible peut-être encore plus sur ses nouveaux modèles APS-C, les EOS R7 et EOS R10, grâce aux focales grand-angle.

Le RF 24 mm F1.8 MACRO IS STM sera vendu au prix de 719,99 £ TTC, le RF 15-30 mm F4.5-6.3 IS STM à 669,99 £ TTC.

Le mois dernier, j’ai partagé un moyen de tromper la fonction Select Sky pour sélectionner le reflet dans l’eau à l’aide de Camera Raw (ACR) ou via la synchronisation avec la version de bureau de Lightroom (Lr) lors du démarrage dans Lightroom Classic (LrC). J’ai continué à explorer ces options et je voulais partager un suivi avec quelques notes supplémentaires.

Tout d’abord, je trouve que la fonction Select Sky dans Lightroom pour ordinateur de bureau (Mac/Windows) est plus facilement trompée en sélectionnant le reflet de l’image retournée que l’application Lightroom pour mobile (iOS/Android). Maintenant, il peut aussi y avoir des différences avec une photo donnée, mais c’est mon expérience jusqu’à présent. En d’autres termes, lorsque je veux utiliser ce hack, je trouve que commencer dans LrC, synchroniser un aperçu intelligent avec Lr, retourner la photo, appliquer Select Sky à la photo inversée, me donne les résultats utiles les plus cohérents.

Deuxièmement, j’ai trouvé que cela fonctionnait aussi bien sur les photos orientées portrait/verticalement que sur les photos orientées paysage/horizontalement.

N’oubliez pas non plus qu’il peut être utilisé pour soustraire d’un autre masque ou se croiser avec un autre masque. Par exemple, commencer par un dégradé linéaire, puis soustraire à l’aide de Select Sky.

J’espère que vous trouverez ces conseils utiles avec vos photos, et j’apprécie ceux qui ont partagé leurs expériences dans les commentaires.

Mike Russell est un expert audio avec d’excellents tutoriels. Voici un superbe exemple de comment mélanger une voix off avec une musique de fond sans baisser le volume de la musique.

Nous ne savons pas par où commencer avec la chaîne de Mike Russell, car elle contient une quantité absolument vaste de connaissances sur la façon de réaliser diverses choses avec l’audio. Tout, de l’adoucissement des voix off à la bonne façon de supprimer le bruit de fond, est couvert.

Soyez averti, ce sont des tutoriels approfondis et certains d’entre eux utilisent des outils spécialisés, mais cela dit, ils sont une bonne leçon sur la façon d’isoler professionnellement diverses fréquences audio et de travailler avec elles pour obtenir le meilleur résultat.

La vidéo ci-dessous a été réalisée en 2017, mais aborde un sujet qui n’en est pas moins important actuellement. Trop de gens comptent sur le ducking audio pour faire ressortir leurs voix off sur la musique, et bien que ce soit une bonne technique de base, il y en a de meilleures, comme isoler diverses fréquences concurrentes et les réduire ou les augmenter.