L’histoire de la technologie d’éclairage de cinéma a des pointes plus colorées que la coupe de cheveux d’un punk rocker, et certaines d’entre elles sont à peu près aussi datées.

L’expression «pointe verte», par exemple, a évolué pour désigner la sortie excessive de vert dans certains des pires tubes fluorescents les plus anciens, et est devenue obsolète presque aussitôt qu’elle a été popularisée. Il semble que les gens du milieu du XXe siècle n’aimaient pas particulièrement ressembler à un figurant du mauvais côté de La mort diabolique même lorsqu’ils étaient simplement assis au bureau, et en tant que tel, la lueur cyanotique des fluorescents de génération 1 a rapidement été considérée comme inadéquate. Cela a incité le développement de tubes fluorescents qui ont dopé le jaune plus que le vert, ce qui a au moins amélioré l’apparence de chacun de décédé à simplement ictérique.

Même si tout cela s’est passé il y a des décennies, il y a encore des gens qui utilisent l’expression «pic vert» pour désigner presque tous les problèmes de qualité des couleurs. Pourtant, rassurez-vous : si nous sommes fans du mot « pointe », il y a encore plus que de nombreuses possibilités de le déployer dans le monde moderne. Les LED, bien sûr, ne pointent pas en jaune ou en vert. Ils piquent du bleu, et si puissamment qu’il est légèrement choquant que l’expression «pointe bleue» ne soit pas vraiment entrée dans le lexique.

C’est vraiment le comble de l’ironie pour quelque chose qui peine encore à produire du blues sérieusement profond. Quiconque a remarqué qu’une chemise blanche fraîchement lavée semble terne sous la lumière LED pourrait être félicité pour avoir remarqué avec précision un nouveau problème. Aucune, mais les meilleures LED n’ont suffisamment de sortie bleue à très courte longueur d’onde – c’est-à-dire à la limite de l’ultraviolet – pour activer correctement les colorants éclaircissants fluorescents utilisés dans les détergents à lessive.

Les LED des premiers films manquaient également de rouge pour éclairer le sang humain bien oxygéné, ce qui, en fin de compte, donne aux humains une apparence saine. Au moins certains modernes ont résolu ce problème en utilisant des LED converties au phosphore, avec un rouge particulièrement profond et rubis disponible qui illumine très bien les humains (et d’autres viandes). Il n’est pas particulièrement efficace, c’est pourquoi certains appareils semblent avoir une grande prépondérance d’émetteurs rouges, mais il produit assez bien une lumière rouge presque vermillon qui donne aux gens l’air d’avoir les joues roses. Et, oui, il apparaît parfois sur les graphiques comme un rouge pointe, ou au moins une butte rouge qui ne ressemble pas vraiment à la sortie d’une lumière tungstène-halogène.

Donc, tout est encore terrible, non ?

Et bien non. Les trois paragraphes précédents sont mieux vus sous le même jour qu’un groupe d’amateurs de vins fins qui se frayent un chemin à travers une bouteille des meilleurs et trouvent toujours un chemin vers une expression pincée d’insatisfaction critique. Nous buvons pire depuis des années; Les IHM présentent une sélection de problèmes très comparables (bien que le bleu profond n’en fasse pas partie). Cela n’a pas empêché au moins une certaine controverse d’émerger autour de ces technologies et des appareils qui les mettent en œuvre, en particulier autour de considérations d’efficacité, de flexibilité et de rendement pur parmi divers appareils de mélange de couleurs.

La conclusion la plus raisonnable est peut-être qu’il reste des pistes d’amélioration, bien que nous repoussions de plus en plus les problèmes dans leurs retranchements. Ce manque de blues profond reste plus ou moins le dernier sommet vraiment invaincu de la qualité des couleurs des LED. Une meilleure efficacité sur les rouges profonds ne serait pas non plus une mauvaise chose, pas plus qu’un bon phosphore vert (les seuls types disponibles sont généralement appelés menthe). Si cela donne l’impression que les seuls problèmes restants sont le rouge, le vert et le bleu, et donc plus ou moins tout… eh bien, rappelez-vous que nous essayons toujours de choisir entre deux millésimes de Bollinger.

Plus que toute autre chose, la situation commence à ressembler à la situation avec des dispositions de couleur sur les capteurs. Oui, mettre plus de filtres verts, ou de filtres blancs, ou de filtres émeraude, sur le capteur d’un appareil photo peut l’améliorer à certaines choses, mais c’est généralement au prix de certains autre des choses. Les performances absolues, s’il y en a, sont fixées par des facteurs tels que la taille, le poids et le prix. S’il y a une morale à cette histoire, quiconque fait des déclarations très absolues sur la supériorité d’une approche particulière est sur un terrain très fragile.