Comment le cloud rend possible des plannings de production…
Superama Filmproduktion, basée à Munich, a produit 40 courts métrages pour son 25e anniversaire 8x nouveaux épisodes de Au-delà de la croyance : réalité ou fiction avec Blackmagic Cloud.
Cette histoire nous est venue de Blackmagic lui-même, mais c’est une bonne histoire, nous allons donc la gérer à peu près telle qu’elle est. Il montre exactement ce qui peut être réalisé de nos jours en utilisant des flux de travail basés sur le cloud.
A emporter les gars…
40 films, 40 jours
Tourner quarante films uniques en 40 jours (et 40 nuits) tout en montant simultanément sur un autre continent – et en diffuser dix en seulement cinq semaines – pourrait être un exploit record pour la production télévisuelle. Cet exploit a été rendu possible grâce à un workflow de publication d’images fourni via DaVinci Resolve Studio avec Blackmagic Cloud pour la collaboration à distance.
Au-delà de la croyance : réalité ou fiction est une anthologie américaine créée, produite et diffusée par la Fox de 1997 à 2002, animée par Jonathan Frakes (Star Trek : La Nouvelle Génération). Chaque épisode de 45 minutes présente cinq histoires dramatisées sur des événements surnaturels, des mythes et des légendes, des vampires ou des fantômes ou des golems, dont certaines sont de la fiction complète et d’autres sont basées sur des faits. C’est au spectateur de deviner lesquels sont vrais et faux.
« Au-delà de la croyance: réalité ou fiction est un classique culte en Allemagne où il est connu sous le nom de X-Factor : Das Unfassbare (L’Insondable) », explique Holger Frick, co-fondateur de Superama Filmproduktion, basée à Munich. «Les quatre séries originales ont été diffusées presque continuellement à la télévision ici depuis la première sortie. Une partie de son attrait est que chaque histoire individuelle est filmée et racontée comme s’il s’agissait d’un film. Maintenant, il y a une chance pour une nouvelle génération de connaître et d’aimer le spectacle.
Pour coïncider avec le 25 de l’émissione anniversaire, Superama a été commandé pour une cinquième série de 8×45 ‘par le diffuseur allemand RTL2. Une précédente tentative de RTL2 de redémarrer le format en 2018 avait transplanté la production de Los Angeles en Allemagne mais n’avait pas réussi à convaincre les fans.
Frick explique : « RTL nous a demandé de faire huit nouveaux épisodes mais de les produire en anglais, en tournant à Los Angeles avec des acteurs et des lieux américains pour que la série ressemble à celle des années 1990. Cette tâche était trop lourde pour une petite société de production, nous avons donc fait appel à nos collègues de Wiedemann & Berg Film Production (producteurs de Netflix original Sombre).”
Des cibles ambitieuses
Voulant diffuser l’émission sur Halloween 2022, RTL2 a fixé aux producteurs un objectif ambitieux de tourner, terminer et livrer les deux premiers épisodes en moins de deux mois. Pour maximiser le temps de l’équipe et le budget de voyage, Superama a photographié les 40 courts métrages pendant neuf semaines sur place à Los Angeles entre août et septembre. Cela comprenait le temps d’enregistrement des pièces de l’animateur Jonathan Frakes devant la caméra.
Le calendrier était si serré qu’il n’y avait pas le temps de construire des séries répétées. Ils ont sélectionné des emplacements extérieurs tels que des maisons, des rues et des bois et des studios avec des décors préfabriqués pour un hôpital, une salle d’audience ou un bar. Ils ont également tourné au Four Aces Movie Ranch, qui contient un restaurant, un motel et une station-service entourés de désert.
« Nous avons essayé d’obtenir autant de jours de tournage dans la même zone afin de pouvoir laisser les camions de production du jour au lendemain », explique Frick. « Par exemple, nous avons tourné pendant deux semaines à Four Aces en habillant les décors pour des histoires des années 1970 et une autre pour un western de 1900. »
La postproduction était un autre défi logistique. « Pour respecter notre délai, je savais que nous devions monter le jour même du début du tournage », explique Frick, qui était le showrunner et coproducteur du projet. « Lorsque nous sommes rentrés en Allemagne début septembre, je voulais avoir un premier montage approximatif à revoir. »
Ajoutant à la pression du temps était l’obligation de doubler le dialogue anglais en allemand – tout comme la série originale l’avait été.
« Pour produire le doublage, nous avons dû faire le montage, puis traduire le script en allemand et demander à un directeur de doublage et à un scénariste de s’assurer que nous correspondions à la synchronisation labiale. Chaque personnage de chaque histoire a été refondu avec un doubleur. Habituellement, ce processus prend des semaines, mais nous avons dû terminer deux émissions en un peu plus d’un mois, y compris la conception sonore, l’étalonnage et les effets visuels.
« Avoir la publication d’images dans DaVinci Resolve Studio et l’ensemble du projet géré dans Blackmagic Cloud était essentiel. »
Flux de travail
Tournée sur place à Los Angeles, la série a été publiée selon un calendrier serré en Allemagne. Photo : Marshall Hall
Sur place à LA, un data wrangler a pris chaque carte pleine et a sauvegardé le support sur deux disques. Simultanément, le Blackmagic Proxy Generator a été configuré pour rendre automatiquement les proxys à transférer via Dropbox vers Superama en Allemagne, prêts pour que ses éditeurs commencent à travailler immédiatement.
À son arrivée sur le site, le projet a été importé dans DaVinci Resolve et une bibliothèque de projets a été configurée sur Blackmagic Cloud. Superama a affecté trois éditeurs à l’émission, deux dans la région de Munich et un troisième dans le nord de l’Allemagne, tous connectés via Blackmagic Cloud.
« Chaque histoire de 5 à 7 minutes nécessitait 2 à 3 jours pour être éditée, donc, en faisant le calcul, nous avions besoin de plus d’un éditeur pour faire le travail à temps », explique Frick. « Un flux de travail cloud sécurisé, collaboratif et rapide était essentiel. »
Chaque éditeur disposait d’un disque dur contenant les fichiers proxy mis en miroir pour les projets gérés à l’aide du cloud Blackmagic. « L’ensemble du projet avec les quarante histoires a été exécuté dans le cloud », explique Till Diener qui a géré le projet pour Superama. « En travaillant de cette manière, tout le monde pouvait accéder, ouvrir et collaborer sur le même fichier de projet, que ce soit pour le montage, la correction des couleurs ou les effets visuels.
«Nous pourrions créer une seule chronologie pour chacune des 40 histoires, puis une nouvelle série de chronologies pour les cinq histoires par épisode, y compris l’ajout de la présentation, des pare-chocs, des crédits et des sous-titres de Jonathan Frakes. Nous avons synchronisé tous les aspects de la publication d’images dans le cloud. »
Il y avait d’autres avantages d’un flux de travail hébergé dans le cloud. Superviseur postproduction Volker Haak explique« Nous allions utiliser Resolve comme outil d’édition et de finition même si nous avions décidé de placer tout le monde au même endroit, mais comme la pandémie était toujours dans nos esprits, nous ne voulions pas risquer d’avoir tout le monde au même endroit. »
« De plus, notre rédacteur en chef Sebastian Wild et le coloriste Florian Wolf ont apprécié la possibilité de travailler depuis leurs suites à leur rythme. Il n’était pas nécessaire de perdre une heure en voiture pour se rendre au bureau alors qu’ils pouvaient être plus productifs à la maison. Ce sont d’énormes avantages à travailler avec Blackmagic Cloud.
« Un autre avantage était de ne pas avoir à se soucier de la sauvegarde puisque le projet est toujours enregistré dans le cloud. »
Look rétro
Bien que la série originale ait été filmée en 16 mm dans un format d’image 4×3 et que la nouvelle série soit en HD 16×9, la production s’est efforcée de reproduire le look de l’émission classique.
Cela comprenait l’association de la caméra « A » Alexa Classic avec des objectifs et des filtres plus anciens pour donner au spectacle une sensation des années 1990 et travailler avec Wolf pour concevoir une LUT dans Fusion en respectant le style d’origine. « Lorsque les deux premiers épisodes ont été diffusés à Halloween, c’était la plus grande émission d’audience de RTL aux heures de grande écoute et les commentaires des fans ont été phénoménaux », rapporte Frick.
Fort de ce redémarrage réussi, RTL2 a commandé une sixième saison à Superama et Wiedemann & Berg qui entrera en production plus tard cette année et sur laquelle Frick a l’intention de tourner la URSA Mini Pro 12K.
« Si nous faisons cela, nous tournerons en Blackmagic RAW et encapsulerons toute la production dans un workflow Blackmagic Design. »
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